@темы: арт

---

Сатира

1

2

3

@темы: кроткометражки

---

@темы: комикс

---

Рассказ А.П. Чехова «Студент» кончается светло, радостно; ничего кажется за этот вечер не изменилось ни в природе, ни в быту, ни в истории, но жизнь кажется теперь студенту «восхитительной, чудесной и полной высокого смысла».

@темы: школьное, книжки

---

Краткосрочный брачный контракт, который американский писатель Курт Воннегут заключил со своей женой Джейн на время ее беременности. Перевод Андрея Бабицкого.

Я, Курт Воннегут-младший, собственной персоной, настоящим клянусь, что буду верен обязательствам, перечисленным ниже: При согласии моей жены не ворчать на меня, не кричать и не беспокоить иным образом по данному вопросу, я обязуюсь мыть полы в ванной и на кухне раз в неделю, в удобный мне день и час. Мало того, я буду делать это хорошо и тщательно, что подразумевает, с ее точки зрения, залезание под ванну, за унитаз, под раковину, под морозильную камеру и во все углы; а также, что я буду также поднимать и перемещать в другое место любой подвижный объект, который встретится мне на вышеуказанных поверхностях, и таким образом мыть пол под ними, а не только вокруг. Более того, предпринимая эти усилия, я воздержусь от произнесения таких выражений, как «говно», «черт возьми!» и прочих ругательств, поскольку подобный язык действует на нервы в ситуации, когда поводом для его использования служит всего лишь встреча с Неизбежным. Если же я не смогу действовать согласно этим договоренностям, моя жена получит полную свободу ворчать на меня, кричать и беспокоить иным образом до тех пор, пока я не помою полы в любом случае — вне зависимости от того, насколько я занят.

Клянусь также, что буду обеспечивать следующие несущественные удобства:

1
Я буду вешать свою одежду и ставить свои ботинки в шкаф в тот момент, когда не пользуюсь ими.

2
Я не буду беспричинно носить грязь в дом путем невытирания ног о коврик перед входной дверью или же путем ношения тапочек при вынесении мусора на улицу, равно как и иными средствами.

3
Я буду выкидывать вещи вроде пустых коробков спичек, сигаретных пачек, картонок, которые вставляют в воротнички рубашек, и проч. в мусорную корзину, вместо того, чтобы оставлять их лежать на стульях и на полу.

4
После бритья я буду складывать свои бритвенные принадлежности обратно в шкафчик.

5
В случае, если я стану виновником появления кольца вокруг слива ванны, я — при помощи «Очистителя Свифта» и щетки, а не при помощи собственной мочалки — отмою его.

6
При условии, что моя жена собирает грязное белье, складывает в сумку и выставляет таковую сумку на видное место в прихожую, я отношу вышеуказанное белье в прачечную не позднее, чем через три дня после того, как оно появилось в прихожей; я в дальнейшем буду забирать чистое белье из прачечной и приносить обратно в течение двух недель после того, как забрал его грязным.

7
Во время курения я буду прилагать все возможные усилия для того, чтобы не ставить пепельницу на поверхность, которая наклоняется, прогибается, гнется, идет морщинами или поддается при малейшем волнении; под такими поверхностями могут пониматься стопки книг, предварительно сложенные на краю стула или на подлокотник кресла, и мои колени.

8
Я не буду класть сигареты на — или стряхивать пепел в — красную кожаную корзину для бумаг или корзинку для марок, которые моя любящая жена смастерила мне на Рождество 1945 года, поскольку данная практика заметно снижает эстетические качества и в конечном итоге практическую ценность упомянутых предметов.

9
В случае, если моя жена потребует от меня чего-либо, что нельзя расценить иначе как разумное требование, лежащее в границах обыденно понимаемой мужской работы (уж точно тогда, когда жена беременна), я выполню его в течение трех дней после того, как оно было мне предъявлено. Стороны понимают, что моя жена не будет говорить ничего, относящегося к предмету, кроме, разумеется, «спасибо», в течение трех дней. Однако если я не выполню указанное требование в течение более существенного периода времени, моя жена сможет совершенно оправданно ворчать на меня, кричать и беспокоить иным образом до тех пор, пока я не вынужден буду таки сделать должное.

10
Исключением к вышеупомянутому правилу трех дней является вынос мусора, который, как знает любой дурак, не может ждать столь долго. Я буду выносить мусор в течение трех часов после того, как моя жена укажет мне на необходимость этого. Будет мило, однако, если собственными глазами обнаружив, что пора выносить мусор, я выполню это конкретное задание по собственной инициативе и таким образом не буду вынуждать мою жену поднимать вопрос, обсуждение которого она находит слегка безвкусным.

11
Стороны понимают, что в случае, если я найду свои обязательства неразумными или слишком ограничивающими мою свободу, я сделаю попытки изменить их при помощи разумных встречных предложений, которые будут предъявлены в конституционном порядке и обговорены в рамках приличий, — вместо того, чтобы беззаконно прекратить исполнение своих обязательств простым взрывом брани или чем-то в таком роде и впоследствии упорно пренебрегать ими.

12
Условия данного контракта считаются обязательными до того времени после рождения нашего ребенка, когда (по заключению врача) моя жена вновь обретет свои способности в полном объеме и сможет проявлять больше рвения, чем ей рекомендовано в настоящее время.

25 апреля 1946 года

From the Book: Kurt Vonnegut: Letters by Kurt Vonnegut and Dan Wakefield
Copyright © 2012 by Kurt Vonnegut, Jr. Trust
Published by arrangement with Delacorte Press, an imprint of The Random House Publishing Group, a division of Random House, Inc.

@темы: перечисленное, книжки

---

унисекс

Канадская Steambot Studios (создавшая дизайны для таких игр как Deux Ex III и Assassin's Creed, и фильмов вроде Прометей и Трон) намерена вскоре выпустить новый мультсериал URBANCE.
Недалекое будущее: из-за смертельного вируса, передающегося половым путем, секс оказался под запретом. Мальчики и девочки воспитываются раздельно, а вырастая - образуют враждующие группировки. И на фоне всего этого будет проистекать любовная история главных героев.Официальный сайт проекта

@темы: видео

---

@темы: видео, diy

---

МИДЗУХО НОДЗИМА, актриса токийского театра Seinendan, 38 лет:

...

«Первый раз я играла на сцене с роботом четыре года назад. Это была роль одного из ученых в пьесе нашего режиссера Ориза Хирата «В сердце джунглей». Действие происходит в Конго. Группа приматологов изучает карликовых шимпанзе, пытаясь найти ответ на вопрос «Что делает человека человеком?». Это были два небольших робота высотой около метра, желтого цвета, c большой круглой головой, черными глазами-бусинами. Как и остальные ученые, они были одеты в белые халаты.

Надо сказать, что до этого я относилась к роботам примерно как к бытовой технике. И вот, когда мне предстояло выйти на сцену в паре с роботом, я задавала себе вопрос: «Как же мне вести себя с ним?». Я попробовала заставить себя относиться к роботу как к человеку, но поначалу ничего не выходило. Наш диалог звучал неестественно из-за долгих пауз между моими репликами и репликами робота. Тогда режиссер дал указания робототехникам сократить паузы. Робот стал говорить сразу после того, как я замолкала. Я почувствовала, что дело идет на лад, и мы разговариваем с ним как нормальные люди.

Ориза Хирата работает одинаково и с актерами, и с роботами. Он никогда не говорит нам: «Покажите, что вам грустно, или играйте, будто вам весело». Он дает конкретные указания — например, выдержать паузу в три секунды. Некоторые актеры в нашей труппе считают, что с роботами играть скучно, нет живого общения. А я обожаю играть с роботами. Есть в этом что-то волшебное, чудесное. Ведь роботы — из мира научной фантастики.

В Японии есть очень популярные манга и мультсериал «Дораэмон», главный герой которого — синий безухий кот-робот, который прибыл в наше время из XXII века, чтобы помочь школьнику по имени Нобита Ноби. Дораэмона из будущего прислал правнук Нобита, который никак не может расплатиться за долги своего прадеда. Кот-робот должен помочь школьнику наладить жизнь и избавить следующие поколения от бесконечных долгов. У Дораэмона есть уходящий в четвертое измерение брюшной карман, откуда он извлекает всевозможные волшебные устройства. Мое поколение японцев выросло на «Дораэмоне». В детстве все мечтали иметь друга-робота. Мне повезло — детская мечта сбылась.

До сих пор я говорила о маленьких роботах, высотой около метра, как R2-D2 из «Звездных войн». Совсем по-другому я отношусь к андроидам. В пьесе, которую мы сейчас играем, «Три сестры, версия Андроид», мне досталась роль средней сестры Мари (у Чехова — Маша. — Esquire), а роль младшей сестры Икуми (у Чехова — Ирина. — Esquire), точнее роль ее андроида, исполняет человекообразный робот Жеминоид F. Внешне она похожа на настоящую молодую женщину, правда, не может ходить — передвигается по сцене в инвалидном кресле. Она дышит, моргает, двигает головой, почти как живая, благодаря специальному пневматическому двигателю. Когда я стою с ней на сцене, у меня ощущение, что это предмет, что она неживая. Но временами она как будто очаровывает меня, и мне кажется, что она о чем-то думает, мечтает. Эта иллюзия длится пару секунд, потом я вспоминаю, что передо мной робот.

...

Жеминоид F разработал руководитель лаборатории по робототехнике Осакского университета профессор Хироси Исигуро, который прославился тем, что создал точную копию самого себя. Профессор управляет своим андроидом дистанционно, и тот даже ведет вместо него лекции. Именно со знакомства с «сумасшедшим профессором», как его в шутку называет наш режиссер, и началась история с роботами в нашем театре. Вместе с профессором Исигуро господин Хирата стал думать, как можно использовать роботов в театральных постановках. Поначалу у них ничего не выходило. Особенно тяжело работать с андроидами — у них очень сложная система управления. Но постепенно, методом проб и ошибок, удалось поставить целых четыре спектакля с участием роботов.

Как говорит сам господин Хирата, он не хочет использовать роботов в театральных постановках как диковинные экспонаты. Вот, например, есть в Японии специальные роботы, которые умеют играть в футбол. Техника игры в футбол сложна, и не удивительно, что такой робот вызывает восхищение. Но робот-футболист не затрагивает чувства людей. А цель Ориза Хирата и Хироси Исигуро — создать роботов, которые будут затрагивать человеческие чувства. Может ли машина растрогать человека? Вот главный вопрос, который задает наш режиссер во время каждой постановки.

Помню, как я впервые прониклась симпатией к роботу. Это была репетиция пьесы «В сердце джунглей». В одной из сцен робот должен бить себя в грудь кулаками, изображая характерное движение гориллы. Но по какой-то причине роботу это никак не удавалось. И вот, в перерыве, за кулисами, я стала свидетелем такой сцены: робототехник поставил его лицом к стене и заставлял повторять одно и то же движение несколько десятков раз — движение гориллы, которая бьет себя кулаками в грудь. Инженер и робот были словно учитель и нерадивый ученик, который должен повторять сложное упражнение до тех пор, пока не овладеет им в совершенстве.

Постепенно мы начинаем относиться к нашим роботам как к живым. Бывает, что робототехник введет какое-нибудь новое усовершенствование в программе робота, и в результате тот начинает двигаться и разговаривать значительно лучше, чем до этого. Тогда мы, актеры, шутим: «Ты сегодня на редкость в форме, Робови —R3. Что, завел себе новую подружку?» Иногда я представляю себе, что у роботов есть жизнь за пределами театральной сцены. Когда в 2011 году в Японии произошла авария на атомной электростанции «Фукусима», я представляла себе, как Вакамару — так звали робота, с которым я играла в пьесе «В сердце джунглей», — заходит в зону заражения вокруг АЭС и спасает людей».

@темы: (с)

---

Голландский дизайнер Йозеф Эрнст (Joseph Ernst) вскрывает суть современных журналов, проецируя на обложку логотипы всех компаний, которые рекламируются внутри каждого издания, и размещая их в точном соответствии с реальными местами на страницах.

Wired Magazine
Выпуск за февраль 2007 года. 67 страниц рекламы.

National Geographic
Выпуск за март 2007 года. 25 страниц рекламы.

OK!
Выпуск от 7 августа 2007 года. 60 страниц рекламы.

French Vogue
Выпуск за март 2007 года. 236 страниц рекламы.

The Economist
Выпуск от 4 августа 2007 года. 18 страниц рекламы.

Hello Magazine
Выпуск от 31 июля 2007 года. Упоминаются имена 67 знаменитостей.

@темы: перечисленное

---

Квентин Тарантино

Кому-нибудь снесут полбашки из винчестера — и меня это ни капли не тронет. Я воспринимаю это как клевый спецэффект, или мне нравится мизансцена. Меня по-настоящему трогают обычные человеческие истории. Кто-нибудь порежется листом бумаги на съемочной площадке, и меня пробирает, потому что я могу это на себя примерить. А получить в живот очередь из Узи — ну как такое на себя примеришь...

Есть две причины, почему я люблю хлопья на завтрак: во-первых, они действительно вкусные, и во-вторых, их действительно просто готовить. Что может быть лучше, чем хлопья с молоком, если, конечно, у тебя есть коробка хороших хлопьев? Все остальное требует столько времени. Хлопья, они как пицца, ты их ешь, пока тебе не станет плохо. И мне всегда нравилось, что производители до сих пор ориентируются на детей. Хлопья выходят из моды быстрее, чем рэпперские кроссовки. Они стоят в супермаркете три месяца, а потом исчезают. И все, только вы их и видели.

Если в конце года я могу сказать, что я видел десять по-настоящему — без всяких скидок — хороших фильмов, значит, год удался.

Большие Идеи портят кино. В кино самое главное — сделать хорошее кино. И если в процессе работы тебе в голову придет идея, это отлично. Но это не должна быть Большая Идея, это должна быть маленькая идея, из которой каждый вынесет что-то свое. Я имею в виду, что если ты снимаешь кино о том, что война — это плохо, то зачем тогда вообще делать кино? Если это все, что ты хочешь сказать, — скажи это. Всего два слова: война — это плохо. То есть всего три слова. Хотя два слова будет еще лучше: война — плохо.

Я кое-что заметил про «Оскары». Когда «Красота по-американски» стала лучшим фильмом, это было как новая эпоха. Фильм про неудачников, крутой фильм, наконец выиграл. До этого у них всегда было так: был фаворит, голливудское кино и крутое кино. Знаете, любимец критики. И всегда, когда доходило до награждения, голливудское кино выигрывало. Лучший фильм, лучший режиссер. Ну а крутое кино всегда получало приз за сценарий. Это был такой утешительный приз за крутизну.

В детстве я собирал комиксы. Тогда это было круто, потому что, где бы ты ни жил, в пригороде или в городском микрорайоне, вокруг было по крайней мере шесть ребят, которые собирали комиксы. Можно было взять с собой комиксы, прийти к абсолютно незнакомому мальчику, постучать в дверь и сказать: «Привет, я Квентин. Ты Кен? Я слышал, ты собираешь комиксы? Я тоже. Можно посмотреть твою коллекцию?» Это был ритуал. Ты показываешь свою коллекцию, он — свою, вы меняетесь. Можно было просто прийти к абсолютно незнакомому мальчику и подружиться с ним.

Когда обо мне стали писать, я узнал столько всего удивительного. Оказывается, я до смешного нелеп: слишком быстро говорю, слишком размахиваю руками. Так что теперь я думаю: «Ох, может, не стоит так быстро говорить?», или «может, не стоит теребить волосы?» Я совершенно помешанный.

@темы: (с), перечисленное

---

Однажды Паскаль написал своему другу длинное, пространное письмо, а в посткриптуме извинился за то, что у него не хватило времени написать короткое.

@темы: (с), мультик, звуки

---

Студент первого курса Высшей школы медиа-дизайна из Берлина, благодаря своему короткометражному анимационному фильму под названием R`ha получил контракт в Голливуде!

интересно

… Машины, восставшие против своих создателей, хотят истребить инопланетную расу. Они пытают одного из инопланетян о координатах встречи со спасшимися кораблями. Но он молчит. Он считает машины бездушными ничтожествами…

«В его работе присутствуют кадры, достойные фильма с бюджетом в 150 миллионов долларов» — пишет продюсер фильма «Сезон ураганов».

Но по порядку.

Калебу Леховски всего 22 года и он закончил только первый семестр в Высшей школе медиа и дизайна в Берлине. Двадцать два — вполне нормальный возраст для начала учебы в Германии. Обычно гимназия заканчивается к 19 годам, за ней идет армия или альтернативная служба, и только потом начинается учеба.

В период первого семестра при помощи компьютерной графики он создал короткометражный фильм длительностью в почти 6,5 минут. Фильм в первые пять дней получил 600 тысяч просмотров и настолько впечатлил продюсера Скотта Глэзголда, что тот предложил студенту контракт.

Примечательно, что весь фильм, за исключением музыки и звука, Калеб сделал сам. На это у него ушло семь месяцев работы.
В своем блоге, отвечая на вопросы зрителей, Калеб пишет, что движения инопланетянина в фильме Ра были прорисованы вручную, а не воссозданы при помощи технологии захвата движения (Motion Capture).

Но наиболее интересным мне показался и ответ Калеба на другой вопрос (перевод близко к тексту):

Вопрос: Привет, мне 20 лет и я в течение трех лет никак не могу выбрать направление деятельности, в котором мне хотелось бы развиваться дальше. Я всегда любил искусство и дизайн, но выбрать их в качестве карьеры боюсь. Скажите пожалуйста, вы никогда не сомневались относительно своего будущего? Вы всегда были уверены, что хотите стать художником?

Ответ: Были и взлеты, и падения. Людям всегда нравилось мое творчество, но в школе я считал себя хорошим середнячком. Поэтому считал, что это нереально и всерьез хотел пойти учиться промышленному дизайну. Но люди постоянно интересовались, почему я не пошел учиться кинематографическому искусству и анимации, раз я так увлечен всем этим. Сам много думал об этом, поэтому я поехал учиться анимации в Берлин. Я понял, что промышленный дизайн не для меня и, что хочу остаться в Берлине, как только туда попал.

Я думаю, что до тех пор, пока вы не оставляете попыток найти себя, вы найдете свой путь. А если сидеть сложа руки, ничего не произойдет.

Вы всегда можете изменить свое направление.

Всего доброго
Калеб

@темы: diy, кроткометражки, радуют

---

Мытье окон в детской больнице города Сент-Питерсберг, штат Флорида.

@темы: фотофлудь, радость, комикс

---

Слушатели бритпопа, отмечаем!
20 января 1997 года на свет вышел сингл Blur «Beetlebum»
20 января 2013 года за месяц до релиза слили альбом Foals «Holy Fire»

@темы: три фразы

---

Создатели журнала «Домовенок Троша» Марина Алексеева и Валерия Меркулова

Поддержать детей-сирот, сформировать у них правильную систему ценностей, раскрыть для них темы дружбы, добра, домашнего очага и даже помочь выбрать профессию вызвались создатели журнала для детдомовцев «Домовенок Троша». По мнению авторов проекта — пять студенток журфака МГУ, в стенах детского дома ребятам очень не хватает внимания, которое так необходимо для развития здоровой личности.

Домовенок Троша не только название, но и главный герой журнала, который рассказывает читателям обо всем на свете: о других городах и странах, профессиях, именах, обо всем, что интересно маленьким читателям. Первый номер издания уже отметили на детской книжной ярмарке в Манеже. Сейчас «Домовенка Трошу» планируют издавать раз в квартал. Интересно, что первый номер был подготовлен без какой-либо внешней финансовой поддержки: тексты студенты писали сами, художников нашли через краудсорсинг, с печатью помогла факультетская типография. Заплатить пришлось только за верстку. Сейчас на повестке дня работа над вторым номером, которым займутся после зимней сессии — выход запланирован на март. Кроме того, нужно решить вопрос поиска спонсоров: минимальный полноценный тираж (2 тыс. экземпляров) стоит 182 тыс. руб. Для многих издательств работать с таким тиражом — риск, поэтому взяться за дело они готовы только при наличии государственной дотации, получить которую, естественно, непросто. Благотворительные фонды помогать не спешат, хотя пока и не отказывают.

Редколлегия из пяти человек сложилась на спецсеминаре Центра детской и юношеской журналистики, литературы и чтения. Автор идеи и главный редактор, Валерия Меркулова, учится на четвертом курсе, а курирует проект руководитель центра, доцент кафедры редакционно-издательского дела и информатики, кандидат филологических наук Марина Ивановна Алексеева. О том, как появилась идея издавать журнал, «Московским новостям» рассказали его создатели.

Марина Алексеева, куратор проекта:

«Я очень давно занимаюсь детской литературой и могу сказать, что СМИ такого типа просто необходимы. Воспитанники детских домов остро нуждаются в социализации, и мы надеемся, что журнал станет в этом большим подспорьем. Дело в том, что эти дети совершенно не приспособлены к самостоятельной жизни. В детском доме их полностью обслуживают в бытовом плане, а когда они покидают его стены, оказывается, что они не в состоянии позаботиться о себе. Кроме того, у них отсутствует понимание своего, личного и общего, его просто некому формировать: воспитатели могут быть очень хорошими, но их основные заботы — это быт. По неофициальной статистике из 15 тыс. выпускников детских домов 3 тыс. становятся бездомными, полторы тысячи кончают жизнь самоубийством — это ужасающие цифры. Мы хотим помочь детям, рассказать о том, какой должна быть нормальная жизнь до того, как они столкнутся с ней. Это сродни усыновлению или удочерению. В переводе с древнегреческого «Трофим» — это и дом, и кормилец, все, что связано с домашним очагом, которого так не хватает. Такое название очень подходит под концепцию нашего журнала. Мы пытаемся его развивать, сейчас ведем переговоры с Федеральным агентством по печати и массовым коммуникациям, Российским детским фондом и фондом «Наше будущее». Найти спонсора непросто: очень много условий и сложностей с документами. Пока я думаю, что следующий номер мы будем делать так же, как и первый, самостоятельно».

Валерия Меркулова, автор идеи:

«Домовенка в качестве главного героя мы выбрали неслучайно, и дело здесь вовсе не в игре слов. Мы хотим, чтобы ребята осознали, что и у них есть свой дом, семья. Это очень важно — подарить нашим читателям ощущение сопричастности, принадлежности к одному большому целому, сдружить их между собой. Идея родилась довольно спонтанно: к нам за помощью обратились издатели журнала «Дети как дети» (они позиционируют себя как издание, которое воспитанники детских домов делают сами). Мы предложили им полностью переработать концепцию журнала, они отказались, и как раз тогда мы поняли, что хотим делать собственный журнал. Я до сих пор люблю читать сказки и писать, меня всегда тянуло именно к детской журналистике и литературе. Для детских домов хочется писать, потому что это ребята, которые еще больше нуждаются в увлекательном, но в то же время познавательном журнале, чем те, у которых есть мама и папа. Концепцию повествования от лица героя мы построили по обычной для детских журналов схеме — таким образом, со страниц журнала к ребятам обращаются веселые и добрые домовята, а не члены редколлегии и абстрактный автор. Еще у Троши есть друзья-домовые: Шукля, Марфуша, Сеня. Троша навещает своих друзей в других детских домах и много путешествует по стране. В первом номере он рассказывает о Калининграде, а еще ему пишут друзья из разных уголков мира. В этом номере опубликовано письмо из Австралии.

Все тексты мы готовим сами, а художники собрались со всей России, одна девочка вообще живет в Норвегии. Было очень приятно, когда оказалось, что художников, которые готовы работать без вознаграждения, даже больше, чем было заданий. Мы работали над номером несколько месяцев, собирались раз в неделю на факультете, в остальное время переписывались по электронной почте. На собраниях читали тексты, обсуждали, что нужно доработать. На презентацию в Манеж к нам пришли ребята из приюта: «Троша» им очень понравился. Диалог с детьми — это самое главное. Мы мечтаем о том, чтобы дети писали домовятам письма так же, как когда-то писали «Мурзилке» и «веселым человечкам».

Сейчас мы все сдаем сессию, как только она закончится, приступим к работе над весенним номером. Но сначала предстоит обсудить ошибки — все же первый номер был пилотный».

Ольга Бородулина, автор:

«По сравнению с остальными ребятами я не так много работала над журналом, но все равно для меня очень важно быть сопричастной к этому проекту. Мне просто приятно, что все загорелись общей идеей. Я делала репортаж из Глуховской школы-интерната. Там замечательные педагоги, дети постоянно заняты: у них есть и театральная студия, и кружки по рукоделию. Но, несмотря на это, детям очень сильно не хватает общения, детский дом — это все равно закрытая система, ребята постоянно видят одних и тех же людей. Я привезла им подарки: блокнотики, какую-то мелочь, они посмотрели, поблагодарили и спрашивают: «А когда вы приедете в следующий раз?». То есть для них на первом месте внимание, а не подарки. Главное для «Домовенка Троши» — подарить детям общение, которое им так нужно.

Сейчас я учусь на третьем курсе. Детская журналистика — это то, что всегда будет интересно и популярно, но главная причина, по которой я решила ею заняться, кроется в том, что я просто не вижу себя ни в какой другой области. Я всегда хотела быть больше педагогом, чем журналистом, сейчас у меня есть возможность узнавать о том, что мне на самом деле интересно».

Елена Потапова, художественный редактор, автор:

«Я учусь на четвертом курсе, детской журналистикой занимаюсь с прошлого года. Некоторые ребята из нашей семинарской группы — волонтеры и знают о том, как организована жизнь в детском доме не понаслышке. В определенный момент мы поняли, что у этих детей нет возможности читать журналы, особенно дорогостоящие, такие, например, как Disney. Нашу главную задачу я вижу в том, чтобы информировать, просвещать и развлекать наших читателей. Главная функция — это, конечно, просвещение. Например, у нас есть рубрика, в которой мы рассказываем о профессиях. Когда работали над номером, Марина Ивановна провела небольшой соцопрос среди детей как из детдомов, так и «семейных», вопрос был «Кем вы хотите стать?». Чаще всего встречались ответы: балерина, повар, машинист. Понятно, что маленькие дети еще не понимают, что, например, балерина — это не только красивая пачка и пуанты, но и адский труд. Мне захотелось разъяснить им это, рассказать о том, что их ждет в профессии. Еще я писала про Австралию: что это за государство, какие люди там живут. Ведь детям всегда интересно знать, что происходит в других городах, в других частях света, тем более они ограничены территорией детского дома.

Для меня это проект очень важен как практика. При этом было просто ужасно интересно наблюдать за тем, как «вырастал» журнал. Большую часть пилотного тиража «Троши» мы отдали в детские дома Москвы, в том числе через фонд «Детские домики». Журнал подарили детям вместе с новогодними подарками.

Если вы хотите оказать журналу какую-либо поддержку (творческую или материальную), можно связаться с его кураторами:

Марина Ивановна Алексеева

[email protected]

8 [phone]

Валерия Меркулова

[email protected]

@темы: (с)

---

все важные фразы должны быть тихими,
все фото с родными всегда нерезкие.
самые странные люди всегда великие,
а причины для счастья всегда невеские.
самое честное слышишь на кухне ночью,
ведь если о чувствах - не по телефону,
а если уж плакать, так выть по-волчьи,
чтоб тоскливым эхом на полрайона.

@темы: рифмы

---

@темы: кино, мысли вслух, арт, комикс

---

Юрий Михальченко, один из руководителей дизайн-студии Smart Heart, рассказал о том, как в российских реалиях сделать ребрендинг государственной структуры и что из этого может получиться.

Рыба: Расскажи, как вам в голову пришла идея создания нового бренда полиции? Есть ли аналогичные проекты в других странах, и чем они заканчивались?

Юра: Можно начать с того, что мы из Красноярска, нас трое. Я пришел к ребятам три года назад, у них к этому времени была уже своя студия. Мы тогда занялись графическим дизайном, делали социальные плакаты и на тот момент уже имели опыт взаимодействия с министерством культуры и другими ведомствами.

Рыба: То есть, выходит, вы изначально ориентировались на социальные проекты и проекты для государства, или это только одно из направлений?

Юра: Получилось так, что было определенное знакомство, которое вылилось в итоге в постоянные заказы от министерства культуры. И, конечно, у нас были и коммерческие проекты.

В какой-то момент сложилось стойкое желание уехать в Москву. Два года мы присматривались, готовили себе поле для деятельности. И, когда мы уже приехали в Москву, мы поняли, что как такового брендинга и серьезного подхода к брендам там пока нет. Нет серьезных долгосрочных проектов, это большая редкость. Даже крупные компании очень сильно экономят на развитии своих брендов, на маркетинге. И мы поняли, что, хотя появилось много заказчиков и много возможностей, того, что мы ожидали, не произошло. Нам пришла в голову идея сделать собственный проект ребрендинга полиции. Часто получается так, что реформы прошли, а внешних изменений люди не увидели.

Мы посмотрели, как это происходит в Грузии, как круто у них все получилось, и решили сделать также в России. В Грузии произвели полную реформу полиции, уволили 80% сотрудников, сделали все абсолютно прозападное: начиная с идеологии и заканчивая формой, зданиями и всем-всем-всем. И этим проектом Грузия пропиарилась на весь мир. Им удалось создать социальный облик, говорящий о том, что Грузия начинает жить по-новому, что это теперь новая страна.

Кроме того, нам очень понравились примеры Германии и Амстердама. В Амстердаме государство вообще обратилось в дизайн-студию — это то, чего в России практически нет. У нас очень редко такого рода крупные проекты отдавали независимым агентствам и студиям, хотя такая практика очень распространена в Европе: реально качественный дизайн не рождается в крупной корпорации, он делается в небольших структурах. В Голландии это очень здорово получается.

Рыба: Но Голландия все же не совсем Россия.

Юра: Точно! (смеется) Дело в том, что в Европе государство выступает инициатором изменения внешнего облика ведомства, старается сделать так, чтобы оно здорово выглядело в глазах людей. Но ни в коем случае не нужно делать это самостоятельно. Нужно отдавать это на аутсорсинг, но не большим корпорациям, а небольшим структурам. Невозможно сделать что-то серьезное, варясь в этой каше.

Рыба: Расскажи, как получилось, что вы решили сделать проект ребрендинга российской полиции?

Юра: Изначально у нас была идея сделать, так скажем, обыкновенный фирменный стиль. Потом мы во все это погрузились и поняли, что нужно менять все идеологически, нужно менять платформу, на которой стоит ведомство. На тот момент нас было 5-6 человек в составе плюс 10 человек, которые работали над проектом удаленно.

В основу дизайна мы заложели два символа: триколор, чтобы особенно не мудрствовать, и традиционный форменный шеврон в форме буквы V. Кроме того, мы сделали уникальный шрифт — подключали специально типографа из Железногорска, закрытого города. Он же разработал нам форму полиции.

Дальше мы думали, как донести это до людей. Нам хотелось, чтобы люди помечтали также, как мы, и одновременно мы хотели провести некий эксперимент: сделать все максимально близко к реальности, чтобы все думали, что реформа реально произошла.

Мы сделали специальный сайт, зарегистрировали домен newpolice.ru, вставили туда тексты про реформу с официального сайта МВД и добавили тексты про миссию реформы и оформили все как надо — получился полноценный сайт. Мы даже думали делать рассылку пресс-релизов по СМИ от имени министерства , но в последний момент решили этого не делать, слишком криминально было бы (смеется).

Рыбы: Вообще не страшно было все это затевать?

Ну, мы обезопасили себя, побеседовав с юристом. Он сказал нам: почему Джордано Бруно сожгли, а Галилео Галилей остался жив? Потому что он сказал, что это всего лишь гипотеза. Также и мы мелким шрифтом написали где-то, что данный проект является предложением, бла-бла-бла.

Результат получился очень непредсказуемым. Мы думали, все будет происходить очень постепенно, что сначала мы привлечем к себе внимание общества, потом пойдем на Запад, потом как-нибудь до Кремля, потом еще что-то. В итоге все случилось за считанные дни. Уже на следующий день как-то вычислили, что мы к этому причастны. И было на самом деле страшно, какой окажется реакция. Было несколько вариантов развития событий: к нам могли приехать ОМОНовцы, всех повязать и на допрос. И еще был вариант, что нами заинтересуется какая-нибудь политическая партия — как раз в этот момент были выборы, грех не воспользоваться. Но что-то никто не смекнул.

Потом поднялась шумиха, у нас брали интервью РТР и НТВ, было очень много перепостов в России и на западе.

Мы ожидали, что кто-то заинтересуется нашим проектом: политики, общественные организации и так далее. Но, в итоге, нас пригласили в общественную палату, где мы рассказали о проекте, и один раз мы пообщались с полковником МВД, который сказал что у нас супер крутой проект, все здорово, но с этим нужно идти к президенту. В итоге власть к нашей идее осталась глухой.

На этом мы решили оставить полицию и взялись за другой собственный проект, на этот раз коммерческий, но это уже совсем другая история.

@темы: (с), город

---

из очень старых конспектов...

В 1735 г. молодой Линней опубликовал сочинение с многообещающим и модным в то время названием «Система природы». Книга имела большой формат, но всего лишь 14 страниц. Именно Линней первым правильно отнес китов в класс млекопитающих. Положение человека в зоологических классификациях того времени оставалось неопределенным. К человеческому роду причисляли следующих животных: ленивца под именем «дикий индеец», моржа как «морского человека» и орангутана как «дикого азиата» или «лесного человека».
Линней решил покончить с неразберихой в информации о людях, принимаемых за животных, и о животных, принимаемых за людей. В 10-м издании своей «Системы природы» (1758), которая разрослась до 1384 страниц, великий систематизатор создал отряд приматов, куда вместе с летучими мышами, полуобезьянами и обезьянами поместил род человека (Homo).
В человеческий род он включил два вида: Homo sapiens (Человек разумный) и Homo silvestris s. troglodytes (Человек лесной, или Троглодит). В свою очередь, вид Человек разумный разделялся на шесть разновидностей:
• дикий человек;
• монструозный человек (от слова монстр, то есть уродливый человек);
• американский — красноватый, холерик, покрытый татуировкой, управляемый обычаями человек;
• европейский — белый, мясистый, сангвиник, покрытый плотно прилегающим платьем, управляемый законами человек;
• азиатский — желтоватый, крепкосложенный, с черными прямыми волосами, меланхолик, упрямый, жестокий, скупой, любящий роскошь, но¬сящий широкие платья, управляемый верованиями человек;
• африканский — черный, с дряблой и бархатной кожей, спутанными волосами, флегматик, ленивый и равнодушный, мазанный жиром, управ¬ляемый произволом человек.

@темы: школьное

---

Впервые за 16 лет Леонардо ДиКаприо не на первом месте в списке актеров на афишах к фильму. Это его первая отрицательная роль.
Джанго освобожденный

@музыка: Brother Dege - Too Old to Die Young

@темы: кино, три фразы, звуки